Résumé

Français : « Arpenteur des mémoires » du génocide cambodgien, Rithy Panh manifeste, dans L’Image manquante, sa conversion à l’autobiographie filmée. Le recentrement sur l’histoire personnelle est le moment d’une réaffirmation de soi de la part du sujet-cinéaste, à travers l’expérimentation d’une forme inédite d’images hybrides mêlant archives de propagande khmère rouge et figurines en argile miniatures au sein d’un dispositif singulier qui permet d’articuler scène de l’histoire et roman familial. Après avoir évoqué la genèse de cette œuvre-charnière dans la filmographie de l’auteur, et indiqué la spécificité du geste autobiographique pour le survivant d’un génocide, l’article se propose de restituer la dialectique à l’œuvre dans ce « documentaire intérieur » entre autoportrait diffracté du cinéaste et topographie mémorielle.
Mots-clés : autobiographie filmée, documentaire, archives, génocide, dispositif

 

English: As a “surveyor of the memories” of the Cambodian genocide, Rithy Panh reveals in The Missing Picture his conversion to autobiography filming. The focus on his own life story gives the film-maker the opportunity of renewing his self-assertion, which he does through the experimentation of a brand-new kind of hybrid pictures in which Khmer Rouge propaganda are combined with miniature clay figurines within a unique device that enables him to link together scenes from history and family story. This short essay goes through the genesis of the film, a watershed in the film-maker’s output and aims at emphasizing what makes it unique for a genocide survivor to use autobiography as his main device. This article purposes to reconstruct the dialectics at work in this “intimate documentary”, that is a diffracted self-portrait of the film-maker. It is also a record of events and places seen through his memory.
Keywords: filmed autobiography, documentary film, archives, genocide, screening devices

 

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